今週の展示会：ロダンのメイキング
そのすべての強みのために、ショーはその主題に対する不必要に「検閲的な」態度によって失望します
カレーの市民（1889）：忘れられない
1899年、オーギュストロダンはパリで明らかに型破りな展示会を開催しました、とレイチェルキャンベルジョンストンは タイムズ 。ロディン（1840-1917）は、彼の作品を石膏で展示することを決定しました。これまでは、彫刻が製図板からブロンズまたは大理石の完成状態に進む過程の過渡的な部分としてのみ考えられていた素材です。アーティストは、石膏が彼の大胆な現代のビジョンの開発において果たした基本的な役割を強調することと、孤独な天才として自分自身を神話化することの両方を目的としていました。ブロンズの鋳造とは異なり、石膏の作品は彼の手の痕跡を残すからです。結果として得られたショーは、アーティストのスタジオの雰囲気を呼び起こす、フィギュアや断片、マケットの寄せ集めでした。テート・モダンの新しい展覧会のキュレーターは、20世紀の彫刻のペースを設定すると主張します。
EY展： #TheMakingofRodin テート・モダンにオープンしました！今すぐチケットを予約してください—メンバーは無料です。 https://t.co/Q4bi7gLGJl EY展： #TheMakingofRodin の一部です @EY_UKI テイトアーツパートナーシップ。 pic.twitter.com/wOkLKCcgcx
-テイト（@Tate） 2021年5月18日
封鎖制限が緩和されてから開かれた最初の展示会では、美術館はロダンの画期的な展示のスリルを再現し、主に石膏で200以上の作品を集めようとしています。 ロダンのメイキング 彼の最も有名な彫刻の多くが含まれており、彼が間違いなく彼の時代の最も革新的な彫刻家であったことを私たちに思い出させます。
多くの点で、これは真面目で完成度の高い展示会です、とアラステア・スークは デイリーテレグラフ 。ロダンの最大のヒット曲のロールコールが特徴です。考える人（1881）の石膏バージョンと彼の不滅のキス（1901-04）の大理石が存在し、正しいです。青銅時代などのあまり有名ではない宝石も同様です。 （1876-77）、若いベルギーの兵士の驚くほどしなやかな肖像。しかし、そのすべての強みにもかかわらず、ショーはその主題に対する不必要に検閲的な態度によって失望しています。キュレーターは、現代風俗で芸術家を判断するという間違いを犯します。それは、ロダンが収集した古典的な彫刻を流用したことを示しています。裸の女性の一連の率直なエロティックな研究には、アーティストとモデルの関係がまったく不平等であったことを知らせるキャプションが付いています。このような指を振るのは無意味でイライラします。作品が気に入らない場合は、見せないでください。
悲劇的なミューズ（1894-96）
ジョナサン・ジョーンズは、展示会の議論に関与しようとする試みは無駄だと述べた。 保護者 。キュレーターは、ロダンが現代性を想定していることについて、一連の大げさで歴史的に文盲の主張をし、石膏モデルとブロンズキャストをかき回すという工場のようなシステムが、アンディウォーホルやジェフクーンズのような20世紀の芸術家の直接の先駆者になったと繰り返し主張しています。実際、これは多くの19世紀の彫刻家にとって一般的な慣習でした。このショーは、伝記の文脈や図像分析の点で貴重なものをほとんど提供しておらず、その結果、ロダンの芸術を誤って表現するリスクがあります。
それでも純粋に審美的な体験として楽しんで、それは最初から最後まで喜びです。ハイライトの中には、カレーの市民（1889）の本格的な石膏模型があります。これは、都市を救うためにイギリス人に犠牲を払った14世紀のボランティアのグループに対するロダンの忘れられない記念碑です。バルザック記念像の実物大の石膏モデルは、広大なドレッシングガウンに身を包んだ丸い小説家を捕らえたものです。知的に混乱しているこのショーは、紛れもなく美しいものです。
テート・モダン、ロンドンSE1（ www.tate.org ）。 11月21日まで
