キャスリンビグロー：ディレクターズチェアのパイオニア
アカデミー賞の受賞者は、性別やジャンルの固定観念を覆すことでキャリアを築いてきました
アカデミー監督賞を受賞した最初で唯一の女性であるキャスリンビグローは、緊張したザラザラした映画で最もよく知られています。 ハートロッカー と ゼロ・ダーク・サーティ 。
女性の映画製作についての交絡するステレオタイプである66歳の監督、プロデューサー、ライターは、暴力の研究でキャリアを築いてきました。彼女の最初の長編映画であるラブレスのバイカーギャングから、物議を醸している米国の脚色までです。オサマビンラーディンを探しましょう。
Bigelowの映画は、分類に逆らい、特定の1つのジャンルに完全に属することは決してない、とKatherineBarscayは次のように書いています。 シネフィル 。これらの映画は、特に性別やジャンルを取り巻く境界線をぼかすことについて非常に重要です。
ビゲローはロレックスの証人でもあり、最近、仲間の証人や監督のジェームズ・キャメロン、アレハンドロ・G・イナリトゥ、マーティン・スコセッシと一緒に高級時計会社が製作した映画に出演しました。ロレックスはアカデミー賞の独占ウォッチであり、映画芸術科学アカデミーの映画史の保存と達成のお祝いをサポートしています。
映画の中で、ビゲローは、そのような並外れて永続的な才能の会社にいることを非常に謙虚に感じ、光栄に思っていると述べました。
タイムマガジン 説明します 彼女はおそらく今日の最高のアクションディレクターですが、ビゲローは映画製作者になるつもりはありませんでした。彼女は北カリフォルニアの小さな町サンカルロスで司書と塗装工場のマネージャーによって育てられ、芸術家になることを夢見ていました。
ビゲローは、身長を自覚していた恥ずかしがり屋の子供で、アートが不安を和らげるのに役立ったと言います。彼女は、漫画家になることに大きな情熱を持っていたであろう父親に触発された、とビゲローは言います。彼は私のために、毎日、毎日、スケッチや似顔絵を描いてくれました。私のアートへの興味の一部は、彼が決して持つことのできない何かへの憧れに関係していると思います。
ビゲローはサンフランシスコアートインスティテュートで学び、その後ホイットニー美術館でフェローシップのためにニューヨークに移り、スーザンソンタグの指導の下で絵を描きました。彼女が映画製作に移行し、コロンビア大学で哲学と映画理論を学び始めたのは1980年代になってからでした。
アートから映画への大きな転換の一部は、物語を受け入れることでした。なぜなら、私がこれまでやってきたことは、分析的または非物語的だったからです、とビゲローは説明します。私はこのすべてのどこかでアンディウォーホルと会話したと思います。アンディは、芸術よりも映画の方がポピュリストであると言っていました。芸術は非常にエリート主義であるため、大勢の観客を除外しています。
大学院時代、彼女は最初の短編映画を公開しました。 セットアップ 、男性の暴力の魅力を探求する残忍で実験的な作品。ビゲローは1981年にオートバイギャングドラマで長編監督デビューを果たしましたが ラブレス 、彼女の躍進は西部とホラーのハイブリッドでもたらされました ニアダーク 、によると、刺激的でぞっとするような、熱く、粘り気のある、衝撃的な暴力に染み込んだ吸血鬼の映画 ニューヨーク・タイムズ 映画評論家のマノーラ・ダルジス。
彼女は大胆な1990年の警察ドラマでさらに賞賛を勝ち取りました ブルースチール 、ジェイミー・リー・カーティス主演、SFノワール 奇妙な日々 （1995）、ローリングストーンズは時代を定義すると説明しました。イーストアングリア大学の映画とジェンダー研究の教授であるイボンヌタスカーは、ビゲローの初期の映画が学界で興奮を引き起こしたと言います。彼らが伝統的なハリウッドのストーリーとジェンダーの表現をどのように微妙に覆したか、男らしさの脱構築と男性の視線について、無限の議論がありました、と彼女は言いました オブザーバー 。
批評家から熱狂的な支持と賞賛を獲得したにもかかわらず、ビゲローは、アカデミー監督賞を受賞した史上初の女性となった2010年まで、ハリウッドから広く認められることはありませんでした。 ハートロッカー 。 2004年の夏にイラクで米軍の爆弾処理部隊に続く低予算の戦争ドラマは、最優秀作品賞を含む他の5つの賞を獲得しました。ビゲローは彼女の受諾演説で、それを一生に一度の瞬間と表現しました。
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2010ゲッティイメージズ
監督の次のオファーは ゼロ・ダーク・サーティ 、ビンラーディンの10年にわたるマンハントと、彼が殺されたネイビーシールの襲撃についての物議を醸す映画。魅力的で感情的に複雑なスリラーは、興行収入の大成功でしたが、効果的な情報収集方法として拷問を暗黙のうちに支持していると主張する人もいました。ただし、Bigelowは、この問題は慎重に処理されたと主張しています。私はその映画を誇りに思っており、その後ろに完全に立っていると彼女は言います。力の使い方に疑問を投げかける、非常に道徳的な映画だと思います。
ダーギスによれば、彼女が享受してきた商業的かつ重要な成功にもかかわらず、ビゲローは多くの点で業界の部外者であり続けています。彼女の映画の大部分は、彼女が望む創造的なコントロールを彼女に与えるために、主要なスタジオではなく、独立した会社によって資金提供されています。
コメンテーターは、男性が支配する業界でガラスの天井を壊したフェミニストのパイオニアとしてビゲローをすばやく分類しました。しかし、ビゲローはフェミニストの監督としてのレッテルを貼られることに抵抗し、彼女の性別は彼女が映画製作者として誰であるかを定義するべきではないと主張している。誰が、何が映画を監督したかは関係ありません。重要なことは、あなたがそれに反応するか、反応しないかのどちらかである、とビゲローは言います。より多くの女性が監督する必要があります。それが本当に可能であるという認識はないだけだと思います。です。
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