今週の劇場：コペンハーゲン、ハッピーデイズ、アマディジ

批評家がこれらの3つの称賛された開口部について言っていること

ハッピーデイズのリサ・ドワン：「絶対的な最初の女性」

マイケル・フレインの銅底のモダンクラシック コペンハーゲン ドミニク・キャベンディッシュは、進行中のコビッドの不確実性の中でステージングするための賢明な選択であると述べましたデイリーテレグラフ。慎重に間隔を空けた3人の俳優が出演し、歌ったり踊ったりすることはありません。また、シャッターが再び下がった場合に観客を十分に備蓄しておくのに十分な食べ物があります。

この要求の厳しい、しかし素晴らしいドラマは、1941年にナチス占領下のデンマークの首都で核物理学者のニールスボーアとヴェルナーハイゼンベルクが会ったことに関するものです。デイリーメール。

シアターロイヤルバースの素晴らしいリバイバル（6月26日まで、その後サザンプトン、マルバーンなどへのツアー）は、理論物理学についての多くの気が遠くなるようなチャットから始まりますが、制作は目まぐるしいスピードで進み、最終的にはそのキャストであるマルコムシンクレアで分裂を達成します。フィリップ・アルディッティとヘイドン・グウィン–すべてが熱狂的な形をしています。

王立劇場のコペンハーゲンでの制作における社会的に遠いシーン

サミュエルベケットの1961年の演劇 幸せな日々 地球上で最大のショーであり、その下でもポール・テイラーはインデペンデント。この陽気で壊滅的な傑作は、焦土作戦に徐々に埋もれているために動くことができないウィニーという女性に関するものです。最初は腰まで、後で首までです。

それは、驚愕する能力を決して失ったことのない光景であり、比喩であり、Trevor Nunn（Riverside Studios、ロンドン、7月25日まで）によるこの美しく深く考えられた60周年記念作品でこれまでになく魅力的であることが証明されています。

アイルランドの女優リサ・ドワンは、ベケットの解釈のプリマドンナ・アソルタです。ここでは、中心的な俳優にすべてを要求する静的な演劇で、プロダクションにドラマを与えるのは彼女の並外れた声域です、とアリファ・アクバルは言いました保護者。彼女の瞬間的な絶望への突入は心停止ですが、おそらく彼女は少し早く元気に戻ってしまいます。

レベッカ・フランクスは、舞台芸術が依然として直面している課題にもかかわらず、夏のオペラシーズンは順調に進んでいると述べています。タイムズ。ガージントンでは、監督デザイナーのネティアジョーンズが、ヘンデルの魔法のオペラの独創的なステージングを作成しました。度（ガージントンオペラは7月24日まで）。

このバロックの希少性は、小さなキャスト（4つの主要な役割のみ）を持ち、キャラクター間の相互作用がほとんどない、多くのダカーポアリアを備えているため、Covid時代に理想的です。ジョーンズは、動き、回転して見事なパターン、グリッド、その他の効果を生み出す6つの大きな自立型ライトボックスピラーをベースにしたデザインのおかげで、たくさんの視覚的な光景を提供します。しかし、彼女の作品は、高潔なオリアナ、騎士アマディジ、ライバルのダルダーノ王子、そして拒絶された魔術師メリッサを含む中心的な人間のドラマに完全に焦点を当てています。

すべてのリードは印象的ですが、カウンターテナーのティム・ミードは、チェーン喫煙のダルダーノとして、夜の最も美しい歌のいくつかを提供します。